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　　清華美院繪畫(huà)系舉辦波蘭藝術(shù)家亞亞采克·斯洛卡銅版畫(huà)藝術(shù)展

　　波蘭藝術(shù)家亞采克·斯洛卡(Jacek Sroka)憑借色彩對(duì)比鮮明、人物形象怪誕而極富表現(xiàn)力的版畫(huà)作品聞名，是當(dāng)代波蘭版畫(huà)藝術(shù)界一位重要的大師。最近，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系榮幸地邀請(qǐng)到斯洛卡到美院講學(xué)，他的銅版畫(huà)作品正在于美院大樓B517空間展出，歡迎各位朋友前來(lái)參觀!

　　2018年10月24日下午15:40，展覽正式開(kāi)幕。版畫(huà)系閆輝老師首先介紹了斯洛卡作為當(dāng)代著名的藝術(shù)家在版畫(huà)領(lǐng)域做出的深刻探索，指出了斯洛卡在作品中體現(xiàn)出的對(duì)世界人生的深邃洞察。

　　斯洛卡致辭

　　隨后，斯洛卡本人也發(fā)表了致辭，他特別指出，此行來(lái)中國(guó)，他非常開(kāi)心能直接在美術(shù)學(xué)院里面辦展覽，并與中國(guó)學(xué)生直接交流。在他看來(lái)，東方和西方文化融合的一個(gè)重要方式便是繪畫(huà)，現(xiàn)場(chǎng)展出了一些他在江蘇南通時(shí)創(chuàng)作的作品，也申明著他支持東西融匯的立場(chǎng)。

　　在展覽現(xiàn)場(chǎng)，共有43幅作品參展，包括4幅他于20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的早期黑白版畫(huà)作品，還有不少尺幅巨大的作品，對(duì)于銅版畫(huà)來(lái)說(shuō)，這制作起來(lái)是相當(dāng)不容易的。這些巨大的銅版畫(huà)不僅使斯洛卡在全球都變得更加出名，也呼應(yīng)著他的另一個(gè)身份——油畫(huà)家。他創(chuàng)作的油畫(huà)有很多巨大尺幅的，雖然版畫(huà)的媒介語(yǔ)言不一樣，但當(dāng)同樣構(gòu)架于巨大畫(huà)幅之上時(shí)，二者形成的視覺(jué)印象是類(lèi)似的。

　　現(xiàn)場(chǎng)觀看斯洛卡的藝術(shù)，觀眾得以更真切地感受到他對(duì)色彩調(diào)配和腐蝕技巧的高超運(yùn)用，在不同的作品中，圖像肌理各不相同，這些肌理構(gòu)筑了版畫(huà)的立體性，千變?nèi)f化的表面也就豐富了版畫(huà)形式的意涵。

　　斯洛卡于1957年生于克拉科夫，畢業(yè)于克拉科夫美術(shù)學(xué)院的版畫(huà)系，在上一期對(duì)他的介紹文章《審視焦慮丨波蘭畫(huà)家亞采克·斯洛卡Jacek Sroka》中，我們探尋了斯洛卡的版畫(huà)作品和油畫(huà)作品的區(qū)別和相關(guān)性，討論了斯洛卡是如何在作品中回應(yīng)政治和現(xiàn)實(shí)的。斯洛卡的興趣始終都在于描繪社會(huì)中的人，用表現(xiàn)主義的手法將人物的思想抽離出面孔——在很多時(shí)候，斯洛卡畫(huà)筆下的人物都是臉龐猙獰、身材扭曲的。這種“丑陋”的觀感并非源于人物五官本身的不協(xié)調(diào)，而是說(shuō)斯洛卡故意拆解了人體本身的規(guī)則，使人變得類(lèi)似“非人”。往往這些丑陋的人物也并不指向某個(gè)特定的形象，而是匯集了好多種丑態(tài)。

　　此次展覽將集中展出斯洛卡的銅板畫(huà)作品，這位大師對(duì)色彩的揀選和使用，對(duì)銅板畫(huà)制作中偶發(fā)的印痕的駕馭，構(gòu)成了其作品藝術(shù)魅力的不同方面。

　　在銅板畫(huà)的創(chuàng)作中，介質(zhì)的存在會(huì)形成對(duì)用色的限制，藝術(shù)家不宜使用過(guò)于豐富或雜亂的顏色，因?yàn)槟菢硬粌H難于把控，而且可能會(huì)降低作品的品質(zhì)。這一點(diǎn)，對(duì)于一些人來(lái)說(shuō)是局限，對(duì)大師來(lái)說(shuō)反而是一種“斷舍離”，這足以讓他們拋棄模仿客觀、形狀準(zhǔn)確、色彩過(guò)渡等“老套”的問(wèn)題，放心大膽地調(diào)用心中之色。物象的本來(lái)顏色被高度簡(jiǎn)化，甚至反轉(zhuǎn)，創(chuàng)作中只需考慮色彩的搭配和形式的美感，從某種程度上說(shuō)，斯洛卡在自己的作品中確立了新的色彩秩序。

　　斯洛卡的銅版畫(huà)熱衷使用飽和度很高的顏色，為了凸顯人物，斯洛卡通常只用單色平涂做底。前景色和背景色均采用飽和度很高的顏色，擠出了人物和背景之間可能存在空間分隔，并幾乎完全消除了立體性，并形成了沉著、平和、有裝飾性的視覺(jué)風(fēng)格。

　　如果光是有大塊的顏色組合，畫(huà)面難免流于單調(diào)。這時(shí)，銅版畫(huà)制作過(guò)程中的痕跡和肌理就扮演著新的形式語(yǔ)言的角色。不同的腐蝕方法可能會(huì)形成斑點(diǎn)、劃痕等不同的“雜質(zhì)”，這些“雜質(zhì)”充實(shí)了畫(huà)面，替代傳統(tǒng)的光影對(duì)比，賦予了顏色之內(nèi)更妙趣橫生的變化。對(duì)比斯洛卡不同的銅版畫(huà)作品，我們可以發(fā)現(xiàn)他在表現(xiàn)不同的主題時(shí)使用的技巧也不一樣。在上面的《博士，皮鞭和教授》一圖中，周?chē)那嗑G色底色上附著了黃色、藍(lán)色和白色的亂線，渲染出一種不安、肆意流動(dòng)的情緒。中部的磚塊上面則有明顯的蝕刻時(shí)故意為之的黑色線條，表現(xiàn)了粗糙的質(zhì)感，下跪動(dòng)作的觸覺(jué)從而得以傳遞。

　　在《電視》這幅作品中，人物的輪廓被寥寥勾勒，穿襯衫、系領(lǐng)帶的人物臉上，五官似有似無(wú)，膝蓋處和電視機(jī)上方和地板上的黑色團(tuán)霧應(yīng)是在轉(zhuǎn)印過(guò)程中出現(xiàn)的，我們無(wú)法說(shuō)清這是什么，或許是房間內(nèi)的污垢，或許意指電視機(jī)里傳到外界的信息。

　　而且斯洛卡非常善于利用銅版畫(huà)的媒材特質(zhì)表現(xiàn)肉身。在《無(wú)》這幅作品中，粉色的人全身赤裸，粗糙而鮮艷的皮膚表面、松弛而下垂的乳腹，映射出某些人外表光鮮而內(nèi)在空虛的形態(tài)。在藝術(shù)家的作品中，這類(lèi)設(shè)計(jì)是很常見(jiàn)的，暴露的裸體、暖色的肉身，剝離出人的本質(zhì)面貌。

　　五官的模糊感幾乎貫穿了斯洛卡的所有人物創(chuàng)作，很多時(shí)候連性別也無(wú)法分清。似笑非笑、似哭非哭，似乎在吶喊，又似乎在沉默，這些復(fù)雜的情緒集合起來(lái)，構(gòu)成了一張張冷漠而瘋狂的臉。

　　另外，斯洛卡創(chuàng)作中關(guān)于狗的圖像也十分引人注目。狗在他的作品中多次出現(xiàn)，當(dāng)被問(wèn)及原因時(shí)，斯洛卡表示那是因?yàn)樗?jīng)非常怕狗，對(duì)他來(lái)說(shuō)，狗有猙獰、可怖的一面。但是他現(xiàn)在卻又開(kāi)始養(yǎng)狗，所以狗也有順從、親近的一面。這種內(nèi)涵的復(fù)雜性賦予了對(duì)他畫(huà)中狗的多重解讀空間。

　　如前所說(shuō)，銅版作為中介，賦予了銅板畫(huà)藝術(shù)一種天然的“當(dāng)代性”。其一，在于藝術(shù)家可以不受現(xiàn)實(shí)客體的局限，完全放開(kāi)想象地使用色彩。其二，轉(zhuǎn)印過(guò)程中的偶發(fā)因素，無(wú)法事先控制的印痕和肌理，帶有了“現(xiàn)場(chǎng)性”的特征。斯洛卡的銅版畫(huà)藝術(shù)用色大膽，有裝飾性卻不顯得諂媚，批判地影射現(xiàn)實(shí)而不致顯得像卡通畫(huà)。他還合理地協(xié)調(diào)了色彩對(duì)比形成的“硬”和扭動(dòng)的人物形成的“軟”，顯示出“嬉笑怒罵”式的藝術(shù)風(fēng)格。

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